聖霊降臨節のカンタータは、
　基本的に、初夏のさわやかな季節を彩る、魅力的な音楽ばかり。
　第１日のものは、祝日らしい華やかさにあふれ、
　第２、第３日になるにつれ、
　牧歌的な雰囲気が色濃くなっていきます。

　いつものように、他の目的で作成したものの流用ですが、よろしかったらご参照ください。

（注）　２年目の作品は、ツィーグラー・シリーズになります。



　【精霊降臨節第１日（５月２７日）】


　　初期（１７１４）
　　　　ＢＷＶ１７２ 「歌よ、響きわたれ！」

　　　　＊　初期の大作。自信作らしく、何度も再演された。
　　　　　　３本のトランペットが活躍する豪華なアリア、
　　　　　　穏やかで静謐なコラール付アリア、
　　　　　　（オブリガートはｏｒｇ版とｏｂ版２種類あり）
　　　　　　など、聴きどころが多い。


　　１年目（１７２４）
　　　　ＢＷＶ５９ 「もし私を愛するならば」

　　　　＊　ヴァイマール時代？すでに作曲されていた未使用曲。
　　　　　　次にあげる名作、ＢＷＶ７４の原型。
　　　　　　ＢＷＶ７４に比べ、小規模で、未完成の感があるが、
　　　　　　名アリア「いらしてください」のバス版（オブリガートもＶｎ）が、
　　　　　　聴ける。


　　２年目（１７２５）
　　　　ＢＷＶ７４ 「もし私を愛するならば」

　　　　＊　前期ＢＷＶ５９を改作、発展させた、
　　　　　　この祭日にふさわしい大作。
　　　　　　大作ながら、一番印象的なのは、
　　　　　　カンタータ中、最も短いと言われる、
　　　　　　可憐なソプラノアリア。（オブリガートはＯｂ）
　　　　　　「いらしてください。私の心は、開かれています」と、
　　　　　　歌いだし、
　　　　　　「アイ・ラブ・ユー」と続く歌詞も、
　　　　　　ストレートでめずらしい。


　　後期（１７４６、７？）
　　　　ＢＷＶ３４ 「おお、永遠の炎、愛の源よ」

　　　　＊　原曲はケーテン時代の世俗カンタータ。
　　　　　　バッハの最後のカンタータの一つ。
　　　　　　合唱、アリアともに、
　　　　　　全カンタータの中でも最高峰の名作。
　　　　　　


　【精霊降臨節第２日（５月２８日）】


　　１年目（１７２４）
　　　　ＢＷＶ１７３ 「高くかかげられし血肉よ」

　　　　＊　アリア、合唱はすべて、
　　　　　　ケーテンの世俗カンタータＢＷＶ１７３ａが起源の、
　　　　　　魅力あふれる舞曲。
　　　　　　つまり、復活節のＢＷＶ１３４、６６などと同じ。


　　２年目（１７２５）
　　　　ＢＷＶ６８ 「神はこれほどまでに世を愛して」

　　　　＊　冒頭合唱はシチリアーノ。
　　　　　　アリアはすべて、名作、「狩のカンタータ」が起源。
　　　　　　中でもソプラノアリアは、
　　　　　　パロディ手法が際立っており、
　　　　　　ソプラノパートが大幅に改変された上に、
　　　　　　ｖｃｐのパートが付け加えられ、その後、
　　　　　　Ｖｎ、Ｏｂ、Ｖｃｐの器楽リトルネッロが続く。


　　後期（１７２９）
　　　　ＢＷＶ１７４ 「我、いと高き者を」

　　　　＊　後期の魅力あふれるピカンダーカンタータの一つ。
　　　　　　例によって、器楽シンフォニア付。
　　　　　　この曲の場合は、ブランデンブルク第３番の１楽章。
　　　　　　これは、ホルンとオーボエを加えた豪華バージョン。
　　　　　　続くアリアも美しい。



　【精霊降臨節第３日（５月２９日）】


　　１年目（１７２４）
　　　　ＢＷＶ１８４ 「待ちこがれた喜びの光」

　　　　＊　夢見るように美しいレチタティーボに続き、
　　　　　　ここでも、ケーテンの世俗カンタータ起源の、
　　　　　　すばらしい舞曲アリア、合唱が登場。
　　　　　　第２曲のパストラーレ、終曲のガヴォットが美しい。
　　　　　　ガヴォットは、バッハ自身もお気に入りで、
　　　　　　この他にも、別の世俗カンタータに転用されたのち、
　　　　　　最後にクリスマス・オラトリオ第５部の冒頭合唱に
　　　　　　落ち着きました。


　　２年目（１７２５）
　　　　ＢＷＶ１７５ 「彼は、自分の羊の名を呼ぶ」

　　　　＊　ここにも、ＢＷＶ１７３ａからの舞曲アリアが登場。
　　　　　　また、３本のリコーダーが活躍するアリアなど、
　　　　　　このあたりになると、かなり牧歌的。

> 　聖霊降臨節のカンタータは、
> 　基本的に、初夏のさわやかな季節を彩る、魅力的な音楽ばかり。
> 　第１日のものは、祝日らしい華やかさにあふれ、
> 　第２、第３日になるにつれ、
> 　牧歌的な雰囲気が色濃くなっていきます。
>

一日早いですが、第２日目用のＢＷＶ６８と１７３を聴きました。

ＢＷＶ６８の冒頭合唱は、バッハの数あるシチリアーノのなかでも屈指の曲だと思います。
器楽合奏にコーラス複雑にからむ、という構成になっていますが、何度くりかえして聴いてもあきません。コラール旋律がふっと聞こえてきるところは、涙がでるくらいです。
これはレーシンク盤。

ＢＷＶ１７３は久しぶりにＬＰのほこりをはらって聴きました。
ヴィンシャーマンのドイッチェ・バッハ・ゾリステン。
ソプラノ：コトルバス、アルト：ハマリ、テノール：エクイルツ、バス：プライと豪華メンバーです。

第３曲のアルトアリアは短いものですが、緊張感の高いすばらしいものです。
第４曲のデュエットは有節歌曲というのでしょうか、１番をバス、２番をソプラノがそれぞれソロで歌い、３番はデュエットで、という形式です。ちょっとカラオケのデュエット曲に似た構成ですね。

　これはまたすごそうな録音ですね。

> 第３曲のアルトアリアは短いものですが、緊張感の高いすばらしいものです。

　そう言えば、この曲も短いですね。
　この旋律は、バッハお得意のもので、あちこちで聴きます。

> 第４曲のデュエットは有節歌曲というのでしょうか、１番をバス、２番をソプラノがそれぞれソロで歌い、３番はデュエットで、という形式です。ちょっとカラオケのデュエット曲に似た構成ですね。

　声部が増えていくにつれて、楽器の伴奏も技巧的になってどんどんもりあがっていき、おもしろいですね。
　めずらしいパターンなんじゃないでしょうか。